BBC испарило магию.

Что-то подсказывает мне, что скоро запретят черный цвет, в связи с его явно выраженным расизмом...

• +0.84 / 15

Black holes matter!
Это ещё и на тему Хокинга.

• +0.38 / 15

И ночь отменят, ведь черное небо тоже оскорбляет черножопых обезьян.

• +0.57 / 11

Это в смысле, что на картине изображено, как безлунной ночью негры, одетые в темные одежды, воруют уголь?

• +2.39 / 34

   Альфонс Алле ещё до Малевича написал ДВЕ расистские картины:  «Битва негров в пещере глубокой ночью», 1882 и «Первое причастие страдающих анемией девушек в снежную пору», 1883 г.    Только он делал это в шутку, а Казимир  нет. 

• +1.06 / 14

Смысл вложенный Малевчем в  тёмный квадрат , как бэ это помягше сказать...

 Если судить по творчеству польского "художника"  , то  это было его любимым занятием .
+21

• +0.19 / 10

Наверняка на форуме есть специалисты по живописи, но я вставлю свои 5 копеек.
Черный квадрат - квинтэссенция живописи. Возможно, одна из величайших. Весь секрет в цветовосприятии глаза человека. 
Вообще живопись - создание иллюзии, попытка создать обман зрения и заставить воспринять видимое двумерное изображение в качестве реального, трёхмерного. Для этого живописцы пользуются множеством приёмов. Эти приёмы основываются на закономерностях формо- и цветопередачи, цвето- и формовосприятия. 
Как ни странно, но сложности есть не только в передаче объёмного изображения на плоскости, но и изображения плоскости как таковой. Предметы в вещном мире существуют во взаимодействии друг с другом, это взаимодействие определяется распределением световых пятен, тени, полутени и рефлекса. Поэтому любая реальная однородная плоскость в мире, помещённая в воздушной среде, неоднородна при восприятии глазом. И это не только рефлексы и тени, влияющие на условный естественный цвет предмета. Сам глаз размывает границу предмета, перенося на край его диффузные оттенки цветов и тональностей окружающей предмет среды. Края желтого предмета на синем фоне приобретут зеленоватый оттенок, красного - слегка фиолетовый, край предмета затемнится на тёмном фоне и высветлится на светлом и т.д. при восприятии данной композиции глазом. На этих законах и свойствах основано много эффектов и зрительных иллюзий. За границы этих иллюзий мы выйти не можем в силу физиологии (при отсутствии патологий, впрочем, близорукие или дальнозоркие сталкиваются с этими эффектами более выпукло так, что перестают различать формы предметов). 
Нарисовать однородный плоский предмет - это вырвать его из контекста окружающей среды- раз; и оторвать от искажения восприятия его неоднородным нашим глазом - два.
Чтобы нарисовать плоский предмет недостаточно выкрасить его контур одним цветом, одной краской. Иначе его края в восприятии наш глаз исказит относительно фона, как и сам фон преобразится предметом. 
"Черный квадрат" не черный (как и фон вокруг него не белый). Перед нами титаническая нюансовая живопись (даже не графика), которая позволяет нам видеть так, как мы никогда (никогдашеньки) не видим. Оттенки внутри и на границе квадрата (а ещё круга и креста в триптихе), плюс в фоне у него подобраны так, чтоб переиграть искажения привносимые восприятием глаза. Распределение этих нюансов и оттенков ахроматического цвета (тёмно-тёмно-серого, а не чёрного и светло-светло-серого, а не белого) по форме предмета в квадрате отнюдь не тривиально (и имеет форму Андреевского креста с убывающим градиентом к периферии, а для преодоления этого эффекта диффузии - обратное тональное соотнесение ), оно требует концентрации, знания законов живописи и цветовосприятия, владения арсеналом средств точного смешивания красок и мощным интеллектом при создании. 
Итак обычно мы видим предметы лишь во взаимосвязи с другими. Малевич попытался средствами живописи показать вещь-в-себе, т.е. не такую, как её видит глаз, а такую, какой её интерпретирует мозг. 
Здесь не пренебрежение ценностями, как у Энди Уорхолла, а выход на новый уровень анализа и восприятия и в т.ч. к новым ценностям (к некоему Абсолюту, а не миру относительностей). Мы видим нарисованным не Черный квадрат, а идею черного квадрата, какой она существует в Вашем мозгу, а не в реале

• +0.63 / 23

Ох и завернул! Талантище! Вам на партсобраниях выступать надо.  
Утащил к себе. Буду наслаждаться когда напьюсь.
Живьем то этот квадрат видели? Я видел. Никаких радужных пятен по периферии зрения не ощущал. 
Малевич свой квадрат даже нарисовать прямо не сумел. Кривой зараза.

• +1.27 / 23

Да он бухой его рисовал.  Чем хуже - тем лучше... Сожрут)))

• +0.02 / 1

Дык.. эти импрессионисты тоже не с трезва свои шедевры ваяли.  
А предварительно набухавшись дешевого абсента. 
Собственно абсент и обязан своим появлением именно импрессионистам. 

ЦитатаЭто у старикашек алкоголь был нормой жизни, худо–бедно деньги водились и хватало на нормальное вино. У молодых безденежных организмов, (к которым позже примкнули Писсаро, Моне и другие богатые шалопаи) денег хватало только на свежевыдуманный шмурдяк под именем "абсент", а значит, наутро голова трещала, 

глаза мутно подозревали, что все не так, как на самом деле , рука дрожала.
Тут к месту

волшебная искусствоведческая цитата

: «Вибрация на полотнах импрессионистов, достигаемая за счёт подрагивающих переливающихся мазков, — это удивительная находка, подсказанная им Делакруа, который, будучи одержим идеей передачи движения, в бесстрастном неистовстве романтизма не удовлетворялся быстрыми движениями и насыщенными красками, а клал вибрирующие мазки».
Ага, прямо вот перед глазами стоят эти 
вибрирующие мазки

.
Так же, вместе с жутчайшим бодуном, надо вспомнить и другого основателя импрессионизма — краску в тюбиках. Раньше художники самостоятельно мастырили краску из всяких разных пигментов, но в середине 19–го века нужную 

краску можно было выдавливать на палитру напрямую из тюбика и херачить шедевр из того, что выдавилось. Да, бывало промахивались с бодуна, не тот колер выдавливали, но кого это интересует? На вопрос, почему лес розовый, а небо — желтое, можно было смело отвечать — я так вижу. Тем более (см.выше) упившись абсенту художники ваще ничего не видели, так, мутное подрагивание желто–розовой реальности.

http://www.it-ru.org/viewtopic.php?p=401134

• +0.80 / 10

А какой Вы видели?
Их оригинальных в мире 26.
(все с сертификатами Ыкспердоф)
Мелевич признавался что продал 16

• +0.82 / 14

вживую не видела
но знаю версию, что это должен быть ромб, и его неправильно вешают

• +0.04 / 1

Мда, простынка неслабая получилась, пятна какие-то, зрение периферическое. Малевич рисовал эту картину с большой экспрессией, добавлял новые черты, и, в апогее, зарисовал всё к чертовой матери. Вот идея. Всё остальное после него это "два треугольника, красный и синий"  (с) "О чем говорят мужчины".
p.s. Живьем я Квадрат видел. Если без означенной идеи, я б нарисовал лучше. Да чего далеко ходить, прошлым летом, мусорный контейнер у меня совсем прохудился, я его заварил нормально и зае... эээ.... закрасил изнутри и снаружи черной хорошей краской. Чтоб еще лет на двадцать.

• +0.54 / 6

И при этом Малевич Вам не платит...

Ахренеть.
Купи кирпич за пару сотен миллионов.
Красный паралеллепипед однако

• +0.64 / 15

"...В декабре 1915 года в старинном петербургском особняке на набережной реки Мойки, в котором располагалось Художественное бюро Н.Е. Добычиной, открылась выставка "0,10". Никто тогда не задумывался над ее странным цифровым названием, видимо, воспринимая это как очередную причуду футуристов - обозначение последней их выставки. А между тем в одном из своих писем К. Малевич так расшифровывает его: "Мы затеваем журнал и начинаем обсуждать, как и что. Ввиду того, что собираемся свести все к нулю, то порешили назвать его "Нулем". Сами же после перейдем за нуль". Эта идея - свести все предметные формы к "нулю", а потом "шагнуть за нуль" (в беспредметность) - принадлежала К. Малевичу.


Больше всего шума наделала на выставке его картина "Черный квадрат". По словам одного из критиков (а вслед за ним и художника), "Черный квадрат" является "иконой, которую футуристы предлагают взамен мадонн и бесстыжих венер". На выставке это полотно висело в особом месте, в углу, - действительно, как икона..."

http://nearyou.ru/10…rt_87.html
...
И?
все было просто
это был манифест - бога больше в России нет
и поэтому, я его образ замаз (черной краской)
на месте бога теперь (в русских комнатах) черное ничего
все остальное тогда и на той выставке было - антураж, маскирующий этот манифест
...В декабре 1915 года в старинном петербургском особняке на набережной реки Мойки, в котором располагалось Художественное бюро Н.Е. Добычиной...
...

• +0.42 / 12

Емнип, недавно исследование внимательное рассмотрение черного квадрата обнаружило,что под ним были цветные изображения. То есть, какую-то хрень (по его мнению) он таки банально закрасил.
Вот и вся квинтесенция.
Такой квинтесенцией многие художники страдают во время творческого кризиса,только у большинства прямоугольники белые и поверх они что-то пишут потом.

• -0.01 / 10

Сколько слов про произведение которое состряпает любой школьник.  Черный квадрат - это как раз СТЕБ над человеком разумным. Вам сказано - ценность, ну и жрите....  И больше НИЧЕГО. И жрут!  И от BBC и от Малевича. Еще и китайские сумки в 1000 раз дороже себестоимости тоже ЖРУТ. Король то ГОЛЫЙ.... как иногда детей не хватает....

• +0.38 / 5

ВАУ!!! 
Какой слог! Чет мне кажется, что если камрада попросить описать рулон туалетной бумаги – и то получится поэма!
ЗЫ Камрад, Вам бы следовало бы в сфере рекламы работать!

• +0.79 / 11

Рисую черные квадраты. Дорого.

• +0.45 / 12

Рукалицо...
Кто не понимает намёков , и предпочитает нести бред  ,  скажу прямо , Малевичь всех своих критиков на хуй послал . Причем неоднократно 

• -0.16 / 1

А нет ли тут антисемитизьму?

• +0.69 / 15

Напротив. Это евреи ополчились на "из наших, из поляков, из славян."

• +0.63 / 4

Я понял в чем дело и кто там возмущается

• +0.49 / 6