Юго-Восточная Азия и другие регионы. Литературно-исторические исследования..
20,803,077
50,717
|
footuh ( Практикант ) |
| 01 янв 2025 12:05:16 |
Очередная китайщина - чиста поржать: "Перемещение" - The Love Duel 2024
новая дискуссия Новость 1.668
А мы тем временем изучаем самые разные жанры китайского кинематографа.
В итоге набрели вот на такую жемчужину в жанре стекло/слезогонка/романтическая комедия.
Мы все, как мы надеемся, уже вылезли мордочкой из "того самого" оливье, но в голове все еще немного бо-бо и надобно поразвлечься. А тут - такое.
Суть дела, вообразите что Пучков/Гоблин попал на китайский кинематограф и решил снять там романтическую комедию и сам же принялся ее комментировать. Иными словами - лента состоит чуть больше чем полностью из сплошных штампов китайского "стекла" и это настолько плохо, что даже - совсем хорошо.
Опять же радует хронометраж этого поделия - там 23 серии по 10 минут, - время пролетит незаметно. И смех случится у вас - бессмысленно и беспощадно
Мое искреннее уважение китайским кинематографистам, которые столь жестко обстебали все, что нынче есть у них в этой области развлечений - ничего святого у них просто не было.
И опять же - мастерство. Умом понимаешь, что это злобная пародия и дикий стеб, но когда они на чистых штампах пригоняют вас к "слезогонке" - слеза начинает течь сама собою непроизвольно. Страшные люди...
Короче - посмотрите хотя бы первые пару серий. остальные двадцать будут просмотрены вами - сами собой. Ибо - реально страшные люди и точно знают - что пиплу надо.
В итоге набрели вот на такую жемчужину в жанре стекло/слезогонка/романтическая комедия.
Мы все, как мы надеемся, уже вылезли мордочкой из "того самого" оливье, но в голове все еще немного бо-бо и надобно поразвлечься. А тут - такое.
Суть дела, вообразите что Пучков/Гоблин попал на китайский кинематограф и решил снять там романтическую комедию и сам же принялся ее комментировать. Иными словами - лента состоит чуть больше чем полностью из сплошных штампов китайского "стекла" и это настолько плохо, что даже - совсем хорошо.
Опять же радует хронометраж этого поделия - там 23 серии по 10 минут, - время пролетит незаметно. И смех случится у вас - бессмысленно и беспощадно
Мое искреннее уважение китайским кинематографистам, которые столь жестко обстебали все, что нынче есть у них в этой области развлечений - ничего святого у них просто не было.
И опять же - мастерство. Умом понимаешь, что это злобная пародия и дикий стеб, но когда они на чистых штампах пригоняют вас к "слезогонке" - слеза начинает течь сама собою непроизвольно. Страшные люди...
Короче - посмотрите хотя бы первые пару серий. остальные двадцать будут просмотрены вами - сами собой. Ибо - реально страшные люди и точно знают - что пиплу надо.
ОТВЕТЫ (6)
|
Андрей Б. ( Слушатель ) |
| 02 янв 2025 01:21:31 |
Цитата: footuh от 01.01.2025 12:05:16
Поглядывая через плечо супруги на экран её компа (там сейчас в основном китайское дрыгоножество-рукомашество и мелодрамосопли) бросилось в глаза то, что даже когда герои бегают, летают и всячески вертят конечностями, картинка остаётся статичной. Не говоря уже о сценах с диалогами. Создаётся впечатление, что самое главное для китайского кино - это ракурс, а не движение. Такое ощущение, что у китайских актёров есть только одно выражение лица женского персонажа - выпученные глаза на грани слезоточения и мужского - презрительно-холодный взгляд Каа на бандерлогов (и охулиард их разновидностей). В этом смысле китайское кино разительно отличается от корейского, японского и таиландского (все они также мелькали за жёнином плечом и также в глухую, без звука, так что эксперимент чистый)) - там всё же преобладает динамика. К чему это - нет ли тут намёка на Статиков и Динамиков в свете квадральной теории?
|
|
footuh ( Практикант ) |
| 02 янв 2025 11:38:29 |
Цитата: Андрей Б. от 02.01.2025 01:21:31
Я рад, что вы на это обратили внимание, ибо это явление действительно есть, но причины его вовсе не в делении на "Динамиков"/"Статиков". ("Статики" вообще не появляются в кинофильмах и не вхожи в мир шоу-биза, - на них в кино смотреть скучно.)
Речь о том, что в Китае (1-4) структура общества отличается от обществ ЮКореи (3-4) или Японии (2-4).
Увы, и ах - лишь сильные психотипы Первой квадры обладают столь нужным для Кино и Театра сочетанием ЧЭ+ и БЛ+ в сильных позициях. Практически все знаменитые нам в мире актеры были из Сильных психотипов Первой, или слабых психотипов Второй.
В данной группе лишь у Китая есть доступ к пулу потенциально великих актеров и это привело к тому, что именно в этой стране существуют огромные театральные школы, где молодых людей учат технике театральной игры - мимике, жесту и самое главное межактерскому взаимодействию на сцене.
В итоге - за счет личных качеств этих прекрасно обученных театральных актеров - любой режиссер будет с огромным удовольствием снимать их крупным планом, ибо они легко дают на экран любую эмоцию, с удовольствием друг с другом взаимодействуют и от этого на экране возникает особая "химия", которая столь важна зрителю.
В Японии и Корее нет Первухи в сильной позиции, поэтому "за неимением гербовой пишем и на простой", причем в этих двух обществах замещение идет разными способами.
В Японии в принципе есть доступ к хорошим актерам в виде слабых психотипов Второй квадры. Но у Второй квадры в сильных позициях "театральных психотипов" несколько иные концепты - а именно ЧЭ- и БИ-. Это значит то, что актеры могут давать нужную эмоцию на экран, но у них нет БС в сильной позиции и поэтому их лица будут лишены мелкой мимики, что приводит к ставтичному выражению лица. Чтобы это проиллюстрировать - вспомним насколько подвижно было лицо у Фаины Раневской, или Романа Карцева, или даже Михаила Боярского (обратите внимание что все это по своему этническому происхождению выхродцы из группы с сильной Первухой) и сравните это с лицами Олега Даля, Василия Ланового или Сергея Безрукова (а вот это сильная для русского общества - Вторая).
Зато у второй за счет сильной БИ- - важнейшим показателем становится внешняя красота и способность создавать нужный образ. Чисто исторически это (проблемы с мелкою лицевою моторикой и умение создать любой образ) привело к тому, что в Японии получили распространение "театры масок" - типа Но и Кабуки. Это сгенерило особую японскую театральную школу, где упор делается на способность создания внешнего образа и общую красоту исполнителя, что в мировом кинематографе породило образ японского брутального героя с совершенно неподвижным лицом, но при том - сексапильного.
В ЮКорее общество вида 3-4, то есть там нет доступа не только к хорошим театральным актерам, но даже к актерам "театра масок". Это привело к отсутствию театральных школ в ЮКорее в обычном их понимании, заместив их культурой "айдолов".
Суть данного феномена состоит в том, что на сильно более слабом уровне ЧЭ есть у Сильных психотипов Крестьянства и слабых психотипов Буржуазии, но это на обычной театральной сцене никому не нужно вообще.
Иными словами для Сильных психотипов Крестьян в сильных позициях оказываются БС и ЧЛ (причем ЧЛ на экране вызывает приступ зевоты) и таким актерам приходится отдуваться за счет БС-ки.
А БС у нас это способность петь, танцевать и красиво дрыгать ногами и махать руками. Поэтому практически весь актерский пул в ЮКорее у нас возникает из местных певцов ртом, танцоров и даже спортсменов. Эти ребята на экране могут быть хороши, но их категорически нельзя показывать крупным планом, ибо при этом становится очевидной их собственно актерская профнепригодность. А соответственно на корейском экране практически весь процесс это размахивание руками и ногами, а также бессмысленная беготня огромными толпами неважно куда. Это не говорит нам о какой-то убогости корейского кинематографа, а лишь о том что там - хорошие профессионалы, которые как умеют делают нам на экране из гуана - конфетку.
Соответственно за счет того что во всех трех обществах есть огромный пласт потребителей из Четверки, которая к тому же в сильных психотипах - платежеспособна, производители фильмов во всех трех странах принялись эту поляну с азартом окучивать. Разумеется в ЮКорее этот процесс начался раньше и поэтому у них зашел далеко, а в Китае с Японии это безумие (тема "айдолов") начало раскручиваться сильно позже и в Китае к проектам "для плебса" с большой неохотой подключаются театральные актеры Первухи, а в Японии Двушки. Это приводит к тому что качество подобных лент в Китае очень страдает, а в Японии тоже страдает, но уже - не очень.
Тем не менее слабая Четверка во всех трех странах составляет большинство населения и ради ее привлечения во всех трех странах массово штампуется "стекло"/романтики/истории попаданцев и разнообразная мистика/санься, тогда как для сильной Четверки генерятся разнообразные местные махачи и прочее уся. И да в этих фильмах за счет того, что актеры берутся в основном из Крестьян и делаются они для Крестьян - все очень грустно. Но китайские фильмы на этом фоне реально "пробивают дно", ибо в жемчужинах китайского кинематографа - крупный план это - все, но если его же пихать в "сказку для крестьян" вы обнаружите лишь выпученные глаза и статично напряженные лица. В Японии с этим получше (ибо нет традиционных для Китая крупных планов, а уж для Кореи с ее массовыми забегами и месиловами - вообще все отлично. Но это речь о специфичном - пусть и самом массовом сегменте кинематографа.
Такие дела.
|
|
Нетто ( Слушатель ) |
| 02 янв 2025 12:10:23 |
Цитата: footuh от 02.01.2025 11:38:29
Тут как-то попалось интервью Алексея Воробьева о том как снимался он в "не бриллиантовой руке". Об игре Андрея Миронова в оригинальном фильме. Алексей точно подметил, что Миронов в любой сцене за счет этой игры лицом и мелких жестов-ужимок перетягивал сцену на себя. Воробьев говорил, что честно разбирал каждую сцену и вложил немало труда, чтоб быть как Миронов.
Это видно, старается, но "не орел"©. Чувствуется натянутость и наигрыш. Миронов же органичен и естественен. Только щас до меня дошло, что Геша Коз
|
|
Нетто ( Слушатель ) |
| 02 янв 2025 12:51:37 |
Цитата: Luddit от 02.01.2025 12:28:43
"А кто не пьет!? Назови! Нет, я жду! .."©
Так то ж комедия, там без гротеска и гиперболы нельзя.